ベベル仕上げのチェリー材フレーム ・ マットなし ・ グレーセージのライムウォッシュ壁Wallsideで作成したデジタル額装の作例です。
作品について
晩秋
J. Ottis Adams
1906
青緑色の水面が黄金色の岸辺の間を流れる一方で、まばらな枝が空に繊細な模様を描き出しています。秋の色は消え去ったのではなく、より静かで、より多彩なものへと変化しています。
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J. Ottis Adamsは1906年に『晩秋』を描きました。本作はIndianapolis Museum of Art at Newfieldsに所蔵されています。美術館の記録によると、技法は油彩、キャンバスで、サイズは高さ28⅛インチ、幅42¼インチです。右下には画家の署名と制作年が見て取れます。
水面に走る青緑色の細い光の帯が、まず目に飛び込んでくるかもしれません。湾曲した岸辺は、手前の落ち葉、右側の大きな木、そして川の向こう側にある柔らかな樹木を繋いでいます。手前の力強い茶紫色の影と点在する暖色は、遠景の灰青色へと次第に溶け込んでいきます。川の曲がり角とこの色彩の変化の両方が、奥行きを生み出しています。
大きな木の枝は背後の木々よりも鮮明に描かれ、その間にはまだわずかな葉の跡が残っています。左側の密な低木は、広がる枝のネットワークの傍らに小さな色の塊を配し、異なるリズムを生み出しています。淡い灰黄色の空は、木々の梢の周囲にゆとりを与えています。ゆっくりと眺めてみてください。秋は単なる茶色ではありません。青緑色の水、紫灰色の地面、そしてオレンジ色の彩りがそこに残っています。
この作品の額装
川の曲がり角に留まる秋
温かみのあるチェリーのフレームが岸辺や残された葉の色と共鳴し、内側に傾斜したベベル加工が視線を絵画の中へと導きます。マットは使用していません。画像全体が直接木枠に接しており、右下の署名もそのまま見えるようになっています。グレーセージのライムウォッシュ壁は、川や遠くの木々に見られる寒色系の色調を拾い上げ、黄金色のブラウンとのバランスをとっています。これはWallsideによるデジタル額装シミュレーションです。
ベベル仕上げのチェリー材フレーム ・ マットなし ・ グレーセージのライムウォッシュ壁
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