Un cadre fin en frêne et un montage flottant sur papier kozo permettent de garder l'ensemble de la feuille et ses marges en vue.Une étude d’encadrement numérique réalisée avec Wallside.
L’ŒUVRE
Vent du sud, ciel clair, de la série Trente-six vues du mont Fuji
Katsushika Hokusai
début des années 1830
Une montagne, trois couleurs principales, presque aucun détail — c'est l'estampe que l'on appelle le « Fuji rouge ». Hokusai avait environ soixante-dix ans lorsqu'il l'a réalisée ; la série de paysages qui l'a rendu mondialement célèbre est parue durant les deux dernières décennies de sa vie.
Derrière l’œuvre
Né en 1760, Hokusai a produit les Trente-six vues du mont Fuji entre 1829 et 1833. Le Victoria and Albert Museum la considère comme la première série entièrement composée d'estampes de paysages grand format. Avant cela, l'ukiyo-e était consacré aux beautés, aux acteurs et aux personnages de sites célèbres ; Hokusai a fait d'une montagne le protagoniste.
Le bleu était également une nouveauté. La série utilise abondamment le bleu de Prusse, un pigment récemment introduit au Japon, coûteux et rare. Les estampes ont connu un tel succès que, malgré le titre, dix compositions supplémentaires ont été ajoutées — quarante-six au total.
Vent du sud, ciel clair est la plus simple d'entre elles : une brise du sud, une journée claire entre la fin de l'été et le début de l'automne, la montagne virant au rouge sous la lumière. Le Cleveland Museum of Art souligne un détail : lors de l'impression, le grain naturel du bloc de bois de cerisier a été pressé dans le papier en même temps que le rouge.
Ce que nous trouvons remarquable, c'est la soustraction. Hokusai avait dessiné des milliers de personnes et d'histoires ; à soixante-dix ans, il a osé ne laisser qu'une montagne, une bande de nuages et une diagonale.
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Un cadre pour cette œuvre
À soixante-dix ans, une montagne rouge
Les marges d'une estampe font partie de l'œuvre, c'est pourquoi la feuille est montée en flottant plutôt que d'être bordée ; le cadre fin en frêne et le mur à la chaux bleu-gris pâle s'effacent pour laisser parler le rouge et le bleu.
Un cadre fin en frêne et un montage flottant sur papier kozo permettent de garder l'ensemble de la feuille et ses marges en vue.
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